November 27, 2010
November 25, 2010
November 21, 2010
November 19, 2010
Քաղաքի հետագա շ(ե)նացմանն ու զարգացմանը
>>>
(ցասման ինչպիսի պոռթկում, ինչպիսի վերամբարձություն, ինչպիսի ֆուտուրիստական աններդաշնակություն ՝ կնոջ սերը կնոջ հանդեպ)
(իջնում են երկաթե վարագույրները, երբ փոքրացման ու հասարակացման մյուս տարբերակը հաշվարկման վերածումն է թվանշանի)
(ընդունողներն իսկույն ընդունում են ընդունված կեցվածքը)
(սև լամպի մոտ գտնում են տեղս գիշերվա չորսին կամ հինգին, շարժվում տող առ տող, ու հետո մի քիչ ավելի ուշ ամեն օր Զադելի ու Մինա Լոյի հետ, ու Չեռնամորյանների բնակարանում)
(բետոնապատից ինքնակամորեն հատած այս հատվածի առաջին ուղղանկյան մեջ, որն իր հերթին բաժանվում է համարակալված ապակե պարբերությունների)
(ու անջատվում է էկրանի լույսը՝ առասպելական թունելն ու փոշին, անէանում են սուբյեկտիվ իրականությունների չհամակերպվող շերտերը, բոլորս խավարի մեջ ենք, Օրեստես, իսկ դու ամենամութ տեղում)
(անմիջական իբր-ներկայի զարմանալի գիտակցութեամբ մը, որ խ/հոսում է բարբարոս ժամանակի լր(բ)ացումներով)
(մտքի վերոնշյալ տարածքում, որտեղ իրականացվում է երբեմն-ապօրինի անցուդարձը, հարաբերյալներից որևէ մեկը, չսպասողները չեն հայտնում թե «հանուն ինչի» է արվում փորձը)
(որպես կանոն ու նորից նույնն է)
>>>
(ցասման ինչպիսի պոռթկում, ինչպիսի վերամբարձություն, ինչպիսի ֆուտուրիստական աններդաշնակություն ՝ կնոջ սերը կնոջ հանդեպ)
(իջնում են երկաթե վարագույրները, երբ փոքրացման ու հասարակացման մյուս տարբերակը հաշվարկման վերածումն է թվանշանի)
(ընդունողներն իսկույն ընդունում են ընդունված կեցվածքը)
(սև լամպի մոտ գտնում են տեղս գիշերվա չորսին կամ հինգին, շարժվում տող առ տող, ու հետո մի քիչ ավելի ուշ ամեն օր Զադելի ու Մինա Լոյի հետ, ու Չեռնամորյանների բնակարանում)
(բետոնապատից ինքնակամորեն հատած այս հատվածի առաջին ուղղանկյան մեջ, որն իր հերթին բաժանվում է համարակալված ապակե պարբերությունների)
(ու անջատվում է էկրանի լույսը՝ առասպելական թունելն ու փոշին, անէանում են սուբյեկտիվ իրականությունների չհամակերպվող շերտերը, բոլորս խավարի մեջ ենք, Օրեստես, իսկ դու ամենամութ տեղում)
(անմիջական իբր-ներկայի զարմանալի գիտակցութեամբ մը, որ խ/հոսում է բարբարոս ժամանակի լր(բ)ացումներով)
(մտքի վերոնշյալ տարածքում, որտեղ իրականացվում է երբեմն-ապօրինի անցուդարձը, հարաբերյալներից որևէ մեկը, չսպասողները չեն հայտնում թե «հանուն ինչի» է արվում փորձը)
(որպես կանոն ու նորից նույնն է)
>>>
Labels:
Զարուբյանի կանայք
November 15, 2010
Ի հիշատակ անդրշիրիմյան մարմինների
“The Body: New Figurative Art in Armenia” exhibition to be held in Yerevan
2010-11-13 16:10:00
ArmInfo
An exhibition “The Body (միավորված միակ սրբացված մարմինը, մարմինը որ ցանկալի է, որի հետ պիտի նույնանաս, միանաս, ընկերակցես, ֆաքվես, սգաս՝ մեկ մարմին, մեկ ազգ, մեկ մշակույթ): New (եթե լինեին մարմիններ ու երբ չկան) Figurative Art in Armenia” will be held in Yerevan on November 15 - December 15.
The exposition includes 50 works created by 30 artists. In addition, the graphic arts of the 1920s (Vardges Surenyants, Rouben Nakyan, Alexander Bazhbeuk-Melikyan) from the collection of Artashes Emin. It is noteworthy that this is not the first thematic exhibition organized by the fine art experts (երբ մարմնից նաֆթալինի հոտ է գալիս եմ մոտդ որ հետդ չլինեմ) of Armenia. A year ago an exhibition “Still-life” was held, and “Landscape” will be held in 2011.
“We are sure that the forthcoming exhibition will hold its worthy (մեր սառած մարմինները, ապա մեր իսկ շունչը, որն արտաշնչելով տեսնում էինք, պարզ, ու գիտակցում որ կենդանի ենք, և եթե նույնիսկ ընտրություններ չկային այդ ժամանակաշրջանում, ապա գոնե կարող էինք մաշել մեր օրագրերը) place among the autumn events. It is really worth (Մի անհանգստացիր, փոքրիկս: Պատվազուրկ չեմ լինի—) being presented not only in Yerevan, but also abroad,” said Sona Haroutyunyan, Head of the Modern Art Department of the Armenian Culture Ministry, at today’s press conference.
November 7, 2010
November 6, 2010
Selected poems from DEAR LOUISE, (2003)
DEAR LOUISE,
2.
NO EXIT
Installation by L. Bourgeois, 1989
Like two commas
that cut
a flight of words into halves—
these, too, are fat and slow
guarding the stairwell
with their Sphinx eyes
wrinkled in stagnation—there is no exit for them.
But you still can whisk through
to the stairs
hidden so well behind the screen—
first, train your feet
and then
grow a feather with each step.
9.
BLIND MAN’S BUFF
Sculpture by L. Bourgeois, 1984
Like a canvas sail of the Bateau Ivre
trying to lure besotted gulls from the shore—
s/he wears him
like a three-piece suit
exhibiting two dozen breast-like nodules,
s/he wears her like a polka-dot dress,
the wrappings of light,
the ever-tighter wrappings of the layers (of the real)
parading a semirigid bulge—
rubbing lips underneath the stormy azure
this blooming disease has spread to the North.
2.
NO EXIT
Installation by L. Bourgeois, 1989
Like two commas
that cut
a flight of words into halves—
these, too, are fat and slow
guarding the stairwell
with their Sphinx eyes
wrinkled in stagnation—there is no exit for them.
But you still can whisk through
to the stairs
hidden so well behind the screen—
first, train your feet
and then
grow a feather with each step.
9.
BLIND MAN’S BUFF
Sculpture by L. Bourgeois, 1984
Like a canvas sail of the Bateau Ivre
trying to lure besotted gulls from the shore—
s/he wears him
like a three-piece suit
exhibiting two dozen breast-like nodules,
s/he wears her like a polka-dot dress,
the wrappings of light,
the ever-tighter wrappings of the layers (of the real)
parading a semirigid bulge—
rubbing lips underneath the stormy azure
this blooming disease has spread to the North.
Labels:
Dear Louise
November 5, 2010
November 4, 2010
Subscribe to:
Posts (Atom)